Llega un momento en Mary Shelleys 1818 novela cuando el Dr. Frankenstein viaja a Orkney, que se describe como un paisaje desolado y espantoso. Desde entonces, los cuentos góticos y de terror han hecho un uso extensivo de paisajes británicos, no solo como entornos atmosféricos, sino también como objetos de interés por derecho propio.
A través de estas ficciones, un sentido de nuestra relación incómoda con la tierra se ha manifestado. En lugar de significar nuestro hogar, y apoyar nuestra identidad compartida, el entorno natural se ha transformado en un sitio para la ansiedad, la incertidumbre y la alienación. Nos persigue a nosotros, socava nuestras sensibilidades modernas, y disminuye o nos desvanece completamente como cifras en el paisaje.
El cine británico se ha acercado a este tema de varias maneras. Los paisajes góticos calificados llenos de secretos oscuros se encuentran en horrores de martillo con set británicos, como la momia (1959), el sabueso de los Baskervilles (1959) y la plaga de los zombies (1966). También está alienado, y en algunos casos literalmente irradiado, los paisajes que se encuentran en la ciencia ficción / horror británicos, donde la tecnología futurista amenaza la destrucción ambiental. Tal vez la mayoría de los más intrigantes es un ciclo de películas hechas en los años sesenta y setenta que se han denominado horror popular, entre ellas las brujas (1966), la sangre en la garra de Satans (1971) y el hombre de mimbre (1973). Aquí las creencias y prácticas paganas amenazan y, a menudo, abruman la racionalidad moderna.
fronteras y ajustes periféricos Loom en este tipo de horror, entre ellos playas desiertas, islas inaccesibles y bosques y pantanos aislados. Sin embargo, también lo hacen aparentemente ajustes más tranquilizadores, como, sobre todo, el pueblo. De hecho, es probable que haya aquí que el horror rural británico está en su forma más inquietante, represente extraño y peligroso de lo que muchos piensan como la comunidad ideal.
Versión de martillos de la serie de televisión Nigel Kneales QuaterMass II conserva su sentido de un paisaje rural que se remonta gradualmente para la ocupación alienígena. El avance tecnológico se representa aquí como ambos extraterrestres en origen y destructivos de las comunidades rurales tradicionales. El profesor científico Quatermassss (Brian Donlevy) conduce a través de un campo extraño y alienante a una refinería siniestra, posiblemente la primera representación importante de la ansiedad basada en el paisaje en un largometraje británico.
La película en su conjunto habla elocuentemente de una invasión de posguerra de las instituciones estatales en el mundo rural, y sugiere que para todas las narraciones que los shenanigans extraterrestres, en última instancia, son fuerzas basadas en humanos que están haciendo esto a nosotros.
La ciencia ficción / horror, el pueblo híbrido de los malditos es la primera gran película extraña del pueblo en el cine británico. Adaptado de la novela de John Wyndhams The Midwich Cuckoos, la amenaza ostensible parece inicialmente provenir de fuera del pueblo de Midwich en forma de niños rubios telekinéticos nacidos de madres humanas como resultado de una intervención extraterrestre. Claramente, estos niños bien educados pero peligrosos representan un futuro tecnológico en la comunidad tradicional de las aldeas. Sin embargo, también pertenecen al pueblo.
En escenas subsiguientes, las lágrimas se desgarran de sus nuevos habitantes, concluyendo con un bombardeo suicida dirigido contra los niños por uno de los líderes de los pueblos. Es uno de los cines británicos, más conclusiones perturbadoras, y una indicación temprana de que todos podría no estar bien en la campiña británica de la década de 1960.
El reptil fue devuelto hacia atrás por el martillo con la plaga de los zombies, utilizando los mismos conjuntos y algunos de los mismos proyectos. Ambas películas merecen la inclusión en esta lista, sino que los rasguños de reptiles en primer lugar por sus cualidades oscuras y misteriosas se oponen a la plaga de los zombies más críticas esquemáticas del sistema de clase británico.
Secretos coloniales al acecho en el campo de Cornualles, presentado atmosféricamente a pesar de que los cineastas nunca fueron cerca de Cornwall. Los aldeanos supersticios se niegan a participar con lo que sea que lo maten, y se necesita un héroe-héroe de Hammer Jawed Hammer para reconocer que la amenaza es extranjera y femenina. Finalmente, la orden se restaura, pero la conclusión es superficial y una sensación de inquietud permanece mucho tiempo después de que termine la película. Esta es simplemente una de las mejores producciones góticas de Hammers.
La segunda película de martillo en la lista es muy diferente del reptil. En efecto, las brujas comienzan al ciclo de horror popular con su historia de rituales paganos dentro de un pueblo aparentemente idílico. Sin embargo, rara vez se considera parte de ese ciclo, tal vez porque carece del iconoclasma y la mala calidad de algunas de las películas de terror popular posteriores. Sin embargo, según la adaptada por Nigel Knele de una novela de Norah Lofts, su gentileza es engañosa, sin embargo. La realización a fuego lento de que la mayoría de los aldeanos están aceptando el sacrificio humano se está enfriando principalmente porque la presentación anterior de la aldea es tan convencional. Para cuando el líder pagano anuncia que ella quiere una piel para bailar, sabemos que ella lo dice, literalmente.
Sin embargo, la razón principal de su inclusión es que subraya la importancia de la televisión en el desarrollo del horror rural, especialmente en las décadas de 1960 y 1970, donde el cine y la televisión comparten una iconografía y un conjunto de preocupaciones temáticas. Hay diferencias entre los dos medios, por supuesto, pero los mirándolos juntos revelan lo que realmente son las ansiedades pervásicas sobre las rurales.
Hace unas semanas me entrevisté Tom Holland, director de la icónica película de 1988 killerdoll de terror juego de niños, y yo le escapó que Id vio la película en la época en que salió en video, lo que significaba que era probablemente 7 años de edad. Oh, cariño, eso es demasiado joven, ....
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