17. ¿Cómo se apoyan las películas de terror mi recuperación de traumas 72 horas de espera

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¿Qué puedo hacer para resolver esto?

veintisiete años después de que las literaturas el payaso más aterrador hizo su debut de televisión, Pennywise está de vuelta, esta vez en la pantalla grande. Y muchos de nosotros que no teníamos negocios viendo a las miniserías más aterradoras del mundo, ya que los niños en 1990 ahora tienen ataques cardíacos cada vez que se enciende el remolque para la nueva película.

Es probable que sea seguro decir que miles de 30 casos que vieron a Stephen Kings, ya que los niños han crecido traumatizados no solo de la historia, sobre un demonio de matanza infantil que toma la forma de un payaso llamado Pennywise - Pero de payasos en general. Y tal vez incluso los desagües de tormentas. No puedo ser el único temeroso de los desagües de tormenta.

Los cerebros más jóvenes son más plásticos, por lo tanto, el impacto negativo (de ver algo asustadizo) será más dramático, dijo Zhuo, quien admite que nunca se lo había visto, porque no le gustan las películas de miedo. Y esto puede tener un impacto negativo a largo plazo en los cerebros.

La mini series fue particularmente traumatizante para su joven audiencia en parte, sugiere Zhuo, porque el antagonista toma el disfraz de un payaso: alguien quería ser benigno, y a quien los niños están destinados a amar y confiar.

Para aquellos de nosotros que volvemos a vivir ese trauma de la infancia de verlo cada vez que se enciende el anuncio, Zhuo sugiere que nuestros cerebros puedan haber sufrido un tipo legítimo de lesiones al ver el espectáculo como niños.

Zhuo dijo que puede parecer contrario a la intuición de ver las películas de miedo, el miedo, se destina a ser un mecanismo de seguridad que nos indique que evitemos una situación. Pero explicó que la felicidad y el miedo a menudo se codifican en partes similares de nuestro cerebro.

Zhuo dijo que una forma de contrarrestar ese miedo es evitar estar expuesto a ella en absoluto. Por lo tanto, para aquellos de nosotros traumatizados por Pennywise, por ejemplo, que literalmente significa apartar la aparición cuando muestra su rostro en los anuncios. Para los demás, podría significar que no vea el remake en absoluto.

Los monos voladores del mago de Oz me asustaron porque lo vi demasiado joven. Pero el que me asustó, pero lo vi una y otra vez, el esqueleto que grita borracho del último unicornio. Todavía puedo escucharlo en mi cabeza.

¿Por qué me han bloqueado?

Trauma es un gran problema para la salud psicológica y física de los pueblos. Algunos traumas no podemos prevenir, pero cuando se trata de películas de miedo, se aconseja la discreción del espectador. Asegúrese de que pueda resistir ese tipo de impacto en su mente, o estar listo para enfrentar las consecuencias de estar asustado o paranoico. Hay argumentos constantes sobre cómo el miedo afecta a las personas, y el hecho es que todos son diferentes. Abrazar el miedo y conquistarlo, o estar destinado a usar una luz nocturna para siempre.

Para muchas víctimas de trauma, especialmente el trauma y el abuso de la infancia, una de las partes más difíciles de la recuperación puede estar formando y manteniendo relaciones saludables. En mi caso, el trauma infantil llevó a una grave desconfianza de los demás, una necesidad y el miedo a la intimidad, y los síntomas frustrantes del trastorno de estrés postraumático (PTSD). Terminé buscando a otros sobrevivientes de traumas como amigos, porque compartimos el lenguaje del dolor. Años después de que las amistades se extendieron, me vi en Pascal Laugiers Martyrs (2008), una película sobre dos mujeres profundamente traumatizadas cuyo bono inusual permite una terrible violencia. Si bien nunca ayudé a mis amigos a ocultar cualquier cuerpos, la relación entre Lucie (Mylène Jampanoï) y Anna (Morjana Alaoui) reflejó muchas de mis amistades con problemas de adolescentes. A veces, estaban tan desesperados por arreglar lo que se rompen en nosotros mismos y entre nosotros, que no podemos ver, solo causaron más daño.

Un estudio de 2009 publicado en la revista Depresión y ansiedad mostró que las mujeres son más propensas que los hombres para experimentar depresión o ansiedad como resultado del abandono infantil o el abuso emocional. Además, los investigadores encontraron que en mujeres, pero no los hombres ", percibió el apoyo social de los amigos protegidos contra la depresión de los adultos", y esto fue incluso después de que contabilizaron "las contribuciones tanto de abuso emocional como de la negligencia".

En mi propia experiencia, encuentro que el peligro puede ser que algunas mujeres se aferran a estas amistades, incluso si se vuelven insalubres, porque tienen un sentimentalismo significativo hacia ellos. Ciertamente lo hice.

Como muchas otras víctimas de negligencia o abuso, pensé que era mi culpa. No le dije a nadie lo que sucedió hasta bien en la edad adulta porque me avergonzaba. Deben haberme abandonado por una razón, pensé. Yo era una plaga. Entonces, para ocultar este nuevo desagradable, crecí más bulliciosos. Fui vocal por lo difícil que era, y comencé a meterme en peleas en la escuela. Aunque pensé que me estaba demostrando a mis compañeros, realmente estaba tratando de demostrar mi fuerza para mí.

Todas esta postura causó que otros sobrevivientes traumaticales me busquen. Muchos de mis jóvenes amigos fueron víctimas de abuso de la infancia, quien me rogó que les enseñara cómo ser valiente. Nunca les dije la verdad: que mi valentía era un frente. Fue solo cuando llegué a la escuela secundaria y conocí a un amigo muy especial que pude compartir mi dolor. Llamaré a ella "Emma".

Emma hizo que mi trauma pareciera tonto en comparación. Ella había sufrido abuso infantil en todo sabor terrible, y ella perdió a su madre a una sobredosis accidental a una edad temprana. Vinculamos sobre un amor mutuo por el arte y pronto se volvió inseparable. Lo compartimos todo. Tuvimos códigos secretos y quemaría o comería nuestras notas entre sí, así que nadie más podría leerlas. Los dos teníamos nuestro propio mundo privado donde nos sentimos entendidos, al menos el uno por el otro. Nuestro deseo de estar lo más cerca posible, nos llevó por unos caminos oscuros. Ambos empezaron a autolesionarse alrededor del mismo tiempo. Nos sentimos unidos por esto también, e incluso comenzamos a cortarnos juntos.

La vida nos separó varias veces. Primero, mi madre prohibió a Emma de la casa. Luego, Emma fue puesto en cuidado de crianza. Ambos pasamos a otras amistades tóxicas e incluso más enredos románticos tóxicos. No fue hasta que llegué a los mártires que pudo profundizar en mis propias experiencias. En mártires, Lucie es capturado y torturado por extraños cuando es una niña. Ella se escapa y se hace amigos Anna en un hogar de acogida. Años más tarde, Lucie decide obtener venganza en las personas que las lastimaron, y ella llama a Anna por ayuda.

La relación entre Anna y Lucie reflejó el uno entre mí y Emma. Al igual que Anna, mi trauma estaba en una escala diferente a mis amigos, pero hice todo lo posible para ayudarla. Podría empatizar con la decisión de Annas para ayudar a Lucie Limpiar después de un asesinato, porque había ayudado a limpiar la sangre de Emmas después de los intentos de suicidio. Comprendí la necesidad de salvar a alguien que amas, sin importar el costo.

El vínculo entre Lucie y Anna en mártires es peligrosamente intenso. Ambos sufren los efectos duraderos del traumatismo infantil que hacen que las relaciones normales sean más difíciles. Anna tiene algunos problemas que regulan sus emociones, fluctuando entre la apatía y la abundancia de empatía. Ella también sufre de una gran cantidad de culpa, y su corbata a Lucie es una forma de facilitar esa culpa. Lucies Love facilita su autoestima, y ​​su dedicación a su amiga la ayuda a sentirse menos aislada en su culpa.

Lucies los síntomas de PTSD son más severos. Su dolor se manifiesta en alucinaciones y un impulso para vengarse. La primera mitad de la película se enfoca en la venganza de Lucies sobre aquellos que la lastimaron en la infancia, junto con Annas intentan ayudarla a su amiga cada vez más agitada. La segunda mitad de la película sigue a Anna, ya que es capturada por el mismo culto que capturó a Lucie más de una década antes. El líder del culto (Catherine Bégin) describe cómo se derrumbó Lucie cuando fue torturada y por qué Anna no lo hará, debido a su devoción:

Anna, dice ella, será un mártir. La película ha estado bajo algunas críticas por su definición suelta del término, pero Annas Steadfast Love for Lucie significa que es un mártir en todos los sentidos de la Palabra. Ella no es solo un testigo, que tonera la película, pero ella ha conocido a su destino a través de la fe en su amistad con Lucie. Al igual que las damas de Thelma y Louise, las pura sangre, Baise-Moi, la tragedia, y muchas otras películas, Anna y Lucies Bond son una de destrucción. En lugar de trabajar a través de su dolor en formas saludables, se confirman los sesgos de cada uno y se alejan más de la realidad.

Tanto mi terapeuta como mi madre a menudo me recuerdan que tienes que poner en tu máscara de oxígeno antes de poder ayudar a otros. Para ayudar verdaderamente a las personas que amo, tengo que tratar de hacerme lo más completo posible primero. De lo contrario, soy propenso a quedar atrapado en los mismos ciclos, alimentando el dolor hacia adelante y hacia atrás en un bucle sin fin. Me alegra decir que Emma finalmente aprendió esto, y también eran más felices y saludables. Nuestra amistad en estos días no es la cosa desesperada, aferrada, una vez fue. A diferencia de Lucie y Anna, evitamos nuestro destino. Aprendimos a no ser víctimas, ni mártires.

Si usted o alguien que conoce está buscando ayuda para las preocupaciones de salud mental, visite la Alianza Nacional sobre el sitio web de salud mental (NAMI), o llame al 1-800-950-NAMI (6264). Para las referencias de tratamiento confidencial, visite el sitio web del abuso de sustancias y la administración de servicios de salud mental (SAMHSA), o llame a la línea de ayuda nacional al 1-800-662-Ayuda (4357). En caso de emergencia, comuníquese con la línea de vida de la prevención del suicidio nacional al 1-800-273-Talk (8255) o llame al 911.

parcela

Aura Petroscu (Asia Argento), una joven que sufre de anorexia, se escapa de un hospital psiquiátrico y conoce a un joven, David Parsons (Christopher Rydell), que le ofrece que se quede con él en lugar de ir de vuelta al hospital; Sin embargo, la aura pronto se captura, y su regreso al hospital coincide con el inicio de una serie de asesinatos de miembros del personal del hospital, pasado y presente. El asesino los decapita con un dispositivo de Garrote casero en los días de lluvia. Cuando su padre Stefan, es asesinado junto con su madre, Aura y David se ubican para encontrar al asesino.

Al final, se revela que la madre de Aura, Adriana, quien falló su muerte después de asesinar a su marido, es el asesino. Años antes, el Dr. Lloyd (Brad Dourif) recibió la tarea de entregar el hermano de Aura, Nicolas. Sin embargo, su torpeza combinada con un corte de energía (causado por una tormenta eléctrica) le llevó a cortar la cabeza del bebé recién nacido cuando estaba siendo entregado. La enfermera de la cabeza durante la entrega convence al médico para sujetar a la fuerza a Adriana al tratamiento de electroshock contra su voluntad, con la esperanza de que borre toda la memoria de la entrega / muerte de su hijo, permitiendo que el personal cubra su causa de la muerte de su hijo. Sosteniendo a los dos rehenes, Adriana se mata en última instancia por un niño pequeño que había descubierto los crímenes de la madre y, en última instancia, usa su propio dispositivo de asesinato contra ella para salvar a sus cautivos.

cast

Disparo y alrededor de Minneapolis, Estados Unidos en agosto y septiembre de 1992 sobre un presupuesto de $ 7 millones, el trauma es notable como la primera producción estadounidense de Dario Argento, luego de su colaboración con George A. Romero Al hacer dos ojos malvados en 1990. Adaptando el tratamiento diseñado por Gianni Romoli y el colaborador de Argento a largo plazo Franco Ferrini, Argento eligió T.. . Klein como su co-escritor.

Experto en efectos especiales Tom Savini, que había trabajado anteriormente en dos ojos malvados, fue reclutado para producir las películas extensas Gore y Efectos protésicos. Savini también creó el arma del asesinato central de la película, apodó la "noosa-o-matic" por la tripulación. Savini diseñó una serie de efectos elaborados, pero fueron desechados cuando Argento decidió minimizar su Gore de marca; Según Savini, "el suspenso del borde del asiento es lo que fue después". Savini también se configuró para aparecer en una secuencia de pre-créditos desechados donde su carácter debía decapitarse en un accidente, un evento que desencadenaría la psicosis del asesino.

El personaje interpretado por Asia Argento, el tiempo que demuestra que tenía 17 años durante la filmación, está inspirada en su media hermana Anna (hija de Daria Nicolodi de un matrimonio anterior) que realmente sufrió de anorexia. Anna murió en un accidente de scooter en 1994 poco después del lanzamiento de la película, pero se ve en la película real durante los créditos de clausura que bailan en el balcón.

El goblin de banda de roca habitual de Dario Argento, se sugirió originalmente para escribir y realizar la puntuación de la música para la película, pero fueron rechazados por los productores estadounidenses que querían algo más amigable para la audiencia estadounidense; Por lo tanto, se utilizó la puntuación orquestal de Pino Donaggio.

Recepción crítica

Revista Slant llamada Trauma "Un anfitriono extraño, psicológicamente represivo que golpea a Lesser de Palma" que está "complicado hasta el punto de distracción, que vale la pena saborear únicamente a los excesos de Gore" de Argento ". Actualmente, cuenta con una calificación de aprobación del 57% en el sitio web del agregador de revisión de la película, los tomates podridos, basados ​​en 7 opiniones.

Versiones alternativas

Hay una casa. En el interior hay una casa de muñecas en miniatura llena de réplicas perfectas de una vida que podría ser, o podría haber sido. Tal vez sea una mejor versión de esa vida, pero es silenciosa y aún, a diferencia de las personas que lo rodean, que son consumidas por el trauma. Curiosamente, cuatro de estos años, la mayoría de las historias de horror conmovedor y efectivo, hereditarias, la inquietud de la casa de la colina, los objetos afilados y Halloween, están relacionados temáticamente por su exploración de enfermedades mentales familiares y traumas heredadas, y por estas casas de casas en miniatura, que aparecen en algún formulario en cada uno.

Como lo implica el título, el hereditario está preocupado por la herencia, no las cosas tangibles pasaron o se dejan atrás, como dinero o objetos queridos, sino los atributos intangibles, como la enfermedad mental. Los centros de debut direccionales de Ari Asters en Annie (Collette Toni), un artista que gana la vida que transforma sus experiencias personales en casas miniaturas y tablas. La muerte de su madre anciana Ellen establece una serie de sucesos siniestros y eventos trágicos, incluida la muerte de Andies Young Hija, Charlie.

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