Hemos reunido algunos de los mejores en el negocio de los cuales puede aprender tanto sobre la artesanía de la escritura de horrores: Ganadores de Bram Stoker (c), los ganadores, los más vendidos de los autores, un presidente de la Asociación de Escritores de Horrores y Myriad Autores de horror contemporáneo de distinción.
El escritor de horrores cubre cómo conectarse con su mercado y eliminar un nicho sostenible en el género de terror independiente, cómo abordar la némica de productividad en todo el escritor, escribiendo buenas historias de terror con escenas poderosas y efectivas , un diálogo realista, fluyendo y personajes relatables sin recurrir a Clichéd salte de saltos y trucos bien usados. También está cubierto el tema delicado de manejo del rechazo con la buena gracia, y cómo usar los inevitables letras "no correctas para nosotros en este momento" como una oportunidad para perfeccionar su oficio.
Con: Ramsey Campbell, John Palisano, Chad Lutzke, Lisa Morton, Kenneth W. Cain, Kevin J. Kennedy, Monique Snyman, Scott Nicholson, Lucy A. Snyder, Richard Thomas, Gene O'Neill, Jess Landry, Luke Walker, Stephanie M. Wytovich, Marie O'Regan, Armand Rosamilia, Kevin Lucía, Ben Eads, Kelli Owen, Jasper Corteza y Bret McCormick.
El compañero de Oxford para la literatura inglesa describe a Ramsey Campbell como "el escritor de horror viviente más respetado de Gran Bretaña". Se le ha dado más premios que cualquier otro escritor en el campo, incluido el Gran Master Ajuste de la Convención Mundial de Terror, el Premio al Logro de la Vida de la Asociación de Escritores de Horrores, el Premio Living Legend del Gremio Internacional de Hertores y el Logro Mundial de la Vida útil de la Fantasía Otorgar.
Lisa Morton es un guionista, autor, antología y el editor de los fantasmas aclamados: una historia embrujada. Ella es una ganadora de seis veces del Premio BRAM STOKER, un destinatario del Premio Black Quill y ganador del Gran Premio 2012 del Festival de Libros de Halloween. Un californiano de por vida, vive en North Hills, California y se puede encontrar en línea en WWW. Isamorton. om.
Este es un libro introductorio sobre el género de horror. Es una introducción en una estructura de nueve partes: (1) Una definición amplia del género y sus elementos esenciales (2) una línea de tiempo de los desarrollos históricos (3) preocupaciones críticas para tener en cuenta al leer (4) lecturas detalladas de varios Textos clave (5) Análisis en profundidad de los principales temas y problemas (6) Posiciones para estudios adicionales (7) un resumen de las críticas más importantes en el campo (8) un glosario de términos (9) una lista de lectura crítica anotada
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Los mejores comentarios de India Hay 0 opiniones y 0 comentarios de la India Top críticas de otros países 3. De 5 estrellas Hay un par de buenos ensayos aquí. Eviewed en Australia el 22 de noviembre 2020Verified Compra Compré el escritor de horrores: un estudio de artesanía e identidad en el género de horror, ya que pensé que sonaba como un recurso fantástico para los nuevos y emergentes escritores de historias de horror para ayudarles a descubrir consejos y trucos para ayudarlos. Ellos artesan las historias que empacaron un golpe. No encontré que lea de esa manera. Hubo algunos ensayos e ideas interesantes, pero nada innovador o nuevo para mí. Tal vez he leído demasiadas guías de 'Cómo' 'a lo largo de los años. 5. Fuera de 5 StarsBest Book para Noobs e intermedio Horror WritersReweded en Canadá el 9 de marzo 2020Verified Compra Este libro es probablemente la mejor guía de escritores de la nave que he leído. Hasta la Tierra, asesoramiento honesto y consejos de algunos de los mejores autores indie en el género de horror.
La revista de cine y video, un foro respetado internacionalmente, se centra en la beca en los campos de producción de cine y video, historia, teoría, crítica y estética. Los características del artículo incluyen cine y medios relacionados, problemas de educación en estos campos, y la función de cine y video en la sociedad. La revista no se atribuye a ningún método específico, sino que espere que los artículos arrojen luz sobre las vistas y la enseñanza de la producción y el estudio de la película y el video.
Fundada en 1918, la Prensa de la Universidad de Illinois (www. Ress. Illinois. du) se ubica como una de las prensas universitarias más grandes y distinguidas de la universidad. La prensa publica más de 120 libros nuevos y 30 revistas académicas cada año en una matriz de temas que incluyen historia americana, historia laboral, historia deportiva, folklore, comida, cine, música estadounidense, religión estadounidense, estudios afroamericanos, estudios de mujeres y abraham Lincoln. La prensa es un miembro fundador de la Asociación de Prensas de la Universidad Americana, así como la Cooperativa de Historia, una colección en línea de más de 20 revistas de historia.
En una instancia, el horror es una emoción, extrema e impactante y, mientras podamos aborrecer y tener una aversión al horror, también nos atraíamos. Queremos leer sobre los horrores, y algunos de nosotros queremos escribir horror (Castillo, 2007, p. 72).
En su libro, Horror no es una palabra de 4 letras Matthew Warner (2008, p.) Define el aspecto del horror como tal: el horror no es solo un género de historias, sino una perspectiva de la vida que se centró en la vida. Al encontrar la diversión en la morbilidad. El estudio del género de terror es un poco como explorar un asilo abandonado. En cualquier caso, nunca sabes lo que te espera: la locura, la muerte o la emoción de tu vida. A medida que alcanza los niveles superiores y vea los marcos oxidados de las cámaras y los ejes de ascensores vacíos, se da cuenta de que mirar a las sombras no se trata de evocar la emoción del horror. También sobre el aprendizaje de las cosas que nos asustan. Después de todo, el monstruo que se conoce tiene menos poder que el que no. Y, en última instancia, por supuesto, el horror se trata de desarrollar una aceptación alegre del destino que nos espera a todos.
Wisker (2005, p.) Continúa escribiendo ese horror, se nutrió en los temores del dolor y la muerte, y en nuestros oscuros temores de lo desconocido, es un sabor adquirido por aquellos con una imaginación suficiente para ver más allá. , debajo, y a través de lo que damos por sentado de manera normal y familiar, a las fuentes de su otra real, nuestra imaginación y el imaginario de la cultura y nuestros elementos de experiencia psicológicos, emocionales e intuitivos.
El concepto de horror a menudo se trata con la estética específica para representar lo que causa el miedo, y las especulaciones están sobre lo que causa la sensación de horror en un individuo. Se relaciona con los enfoques analíticos psico de cómo reaccionará la audiencia, cómo se puede definir el miedo y de qué manera atribuyen estos aspectos al género. La psicología del género de terror se conecta a lo que el lector considera aterrador, oscuro o malvado. El concepto de horror, de una perspectiva psicoanalítica y sociocultural, cambia a través del tiempo y varía según lo que se espera dentro de una cultura (colinas, p.).
Simon (2010) cree que el horror es un género de literatura que tiene la intención de asustar al lector utilizando elementos de horror. El horror puede ser sobrenatural o no sobrenatural. El horror sobrenatural a menudo se basa en las tradiciones religiosas (muerte, la vida después de la muerte, el diablo) o las criaturas supersticiosas como las brujas, los vampiros, los hombres lobos y los fantasmas. El género de terror es un género importante, porque es el único género que tiene la intención de invocar nuestros peores temores ocultos, los temores que nunca decimos en voz alta. A menudo se cuenta el horror, escrito o actuado de manera aterradora e impactante, y al mismo tiempo que el género nos entretiene.
A veces necesitamos un empuje para hacer las cosas que queremos o debemos hacer, y el género de horror desafía nuestra lujuria para hacer lo que queremos y no pensar en las consecuencias. En manos de un escritor serio y genuinamente imaginativo, la historia de terror explora los límites de lo que las personas son capaces de hacer y experimentar. - Horror nos hace experimentar sentimientos y emociones que no experimentamos en ningún otro género; Sentirse incómodo y emocionado al mismo tiempo que nos da una emoción que (casi) vale todas las pesadillas que siguen (Simon, 2010, p.).
Horror abre la puerta a otro mundo; El lado oscuro de la vida, el mundo prohibido y extraño. Nuestras peores pesadillas son vividas. El horror a menudo se ocupa de los problemas cotidianos de los pueblos y sus miedos; Nuestro miedo a la muerte, nuestras pesadillas, lo desconocido, nuestro miedo a la sexualidad y la pérdida de identidad. Al utilizar elementos psicológicos, como un personaje principal que es un esquizofrénico, estos temores se muestran de manera realista y humana (Simon, 2010, p.).
Por lo tanto, se nos da la oportunidad de enfrentarnos a nuestros propios miedos y vencerlos sin la realización de los casos ha ocurrido alguna vez en la vida real. A través de horror, se nos da un don de la imaginación en la que podemos apreciar y, finalmente, volver a nuestras propias vidas después de experimentar una historia impactante o la casa de la risa en la feria. Podemos enfrentar plenamente nuestros propios monstruos sin muerte, y al final tener éxito. Aquí está la verdad del horror: no ama a la muerte, como algunos han sugerido; que ama la vida. Que no celebra la deformidad de la vivienda en la deformidad, que canta de la salud y la energía. Mostrándonos las miserias de los condenados, que nos ayuda a redescubrir las alegrías más pequeños (pero nunca insignificantes) de nuestras propias vidas. Hacemos hasta el horror para ayudar a hacer frente a los reales. Con la inventiva sin fin de la humanidad, nos aferramos a los mismos elementos que son tan divisiva y destructiva y tratar de convertirlos en herramientas para desmantelar a sí mismos (Stephen King afirma en Danza de la Muerte, 198, p. 6).
textos de terror y películas siempre tienen el mismo tipo de elementos de terror. El ajuste en las películas de terror antiguas es a menudo diferente de las películas de terror más recientes. El ajuste en un montón de películas de terror antiguas es gótico. Hay gran casa oscura, y tiene lugar en una zona desierta. La mayor parte de las películas de terror más nuevos tienen lugar en una gran ciudad. Una gran ciudad parece un ambiente seguro, porque siempre hay gente en la calle, la ciudad nunca duerme, y que no se puede esperar algo sobrenatural o inusual a suceder (Simon, 2010, p.).
Además de la configuración gótica, las películas de terror y textos siempre tienen un monstruo que representa el mal / nuestro peor miedo. Debido a que la intención de los géneros de terror es vivir nuestros peores temores, la moral a menudo tiene algo que ver con una cuestión ética o una solución a un problema personal. A medida que la sociedad se desarrolla la cuestión de cuáles son los cambios éticamente correctas también. Y que desafía el género de terror y lo obliga a desarrollar (Simon, 2010. p.).
literatura de terror ha comenzado ya a finales del siglo 18 y debido a la situación caótica en Europa en ese momento cuando la gente tenía miedo del futuro y sus eventos, a continuación, algunos autores tomaron ventajas de este horror para la escritura (Mohammad Qhasa , 2011). Pero en su tema de la literatura de terror opinión se pueden encontrar en la literatura cristiana. A pesar de que estas historias salieron literatura religiosa, pero en realidad querían superar los miedos que transmiten a través de los textos cristianos.
En relación con el hecho de que el objetivo del género de terror no es asustar a la muerte, Mohammad Qhasa (2011, párrafo2) escritor, traductor de la literatura de terror, dijo género de terror da la cognición especial para los adultos jóvenes que van a enfrentarse a nuevos problemas en la vida futura. La emoción más antigua y más fuerte de la humanidad es el miedo, y el miedo más antiguo y más fuerte es el miedo a lo desconocido y el miedo a lo desconocido ha estado allí en hasta ahora humana.
En los libros de género de terror que la literatura cara y sus audiencias están acostumbrados a ella. Literatura puts lectores en específico y las nuevas situaciones, a continuación, si s / que se enfrenta a la nueva situación en el futuro, el / ella tendrá una reacción adecuada. Al igual que la tecnología que se mencionó por primera vez en la literatura y luego la gente mostraron una buena respuesta a los nuevos dispositivos. la literatura de terror no es perjudicial para los niños y adultos jóvenes, siempre que está escrito por los autores de esta área. La literatura de terror es el ejercicio de la fantasía y que permite a los niños a la fantasía y ser sorprendido. Sensación de sorpresa es la característica más importante de la literatura contemporánea. Los problemas de género de terror son dos tipos, los que son casos como la muerte y la enfermedad, y aquellos que son casos anormales como espíritus. De hecho, el género de terror se vacuna a los niños contra muchos casos. (Qhasa de 2011, párrafo3).
Este módulo estudios géneros individuales, que pueden variar según los diferentes términos académicos (que pueden centrarse en el horror, ciencia ficción, western, musical, comedia, el cine negro o la película de gángsters, entre otros). Combina análisis estético y narrativo con la historia del género. El marco teórico se basa en métodos tradicionalmente empleados para estudiar el género en cuestión (por ejemplo, psicoanalítica, postmoderna o teoría cognitiva). La parte histórica del curso examina la creciente viabilidad comercial del género, la proliferación de subgéneros, y la creciente atención de los académicos. Los temas incluyen, pero no se limitan a, la política de género, representaciones de la sexualidad, el comentario político, la alegoría.
Rick Altman, Cine / Género, Londres, BFI, 1999. (ed.). Género lector III, Austin, T of Texas Press, 2004. Kevin Heffernan, Ghouls, Gimmicks y Gold: Horror Films y The American Movie Business, 1953-1968. Durham y Londres: Duke Up, 2004. Barry Keith Grant (ed.), El terrible de la diferencia: el género y la película de terror. Ed. Barry Keith Grant. Austin: U de Texas Press, 2000.
1 Explore las características narrativas y estilísticas del género en cuestión; 2 analizar críticamente el género estudiado dibujando a partir de teorías de género, autoría, autocrédionividad y alegoría nacional, así como de las teorías de recepción y, cuando corresponde, los enfoques psicoanalíticos, semióticos y / o cognitivos para el estudio de la película; 3 Comprenda el contexto histórico que produjo la tradición genérica estudiada, contemplando los marcos culturales, políticos y / o sociales que informan ambos informan al género contemplado y se reflejan en ello; 4 Comprenda el género en relación con los modos de producción, distribución y exposición de la industria cinematográfica correspondiente; 5 Medita en las tensiones entre la singularidad y la repetición, artística y comercial, artesanal e industrial, general y marginal, clásica y moderna.
En este libro, Simmons argumenta esa clase, tanto como la raza y el género, desempeñaron un papel importante en el desarrollo de la ficción gótica y de horror en un contexto nacional. Desde los textos clásicos de Edgar Allen Poe y Nathaniel Hawthorne hasta los ejemplos contemporáneos, como las novelas de.
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