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¿Qué puedo hacer para resolver esto?

Los estudios de cine de Hollywood ocasionalmente tienen una extraña knack de anunciando proyectos de cine casi idénticos al mismo tiempo. En la década de 1980, tuvimos películas de perros de policía rivales K-9 y Turner y Hooch. Los años 90 vieron la liberación de películas rivales de erupción (Dantes Pico y Volcán), oponerse a las imágenes de Rock Killer Space (profundo Impacto y Armageddon) y las comedias de insectos de duelo (ANTZ y una vida de insectos). Proporcionamos una reducción detallada en estas películas rivales en 2015.

Alrededor del año 1989, mientras tanto, los productores de películas se enamoraron brevemente de un género curiosamente específico: un horror de ciencia ficción submarina. Entre enero de 1989 y la primavera de 1990, no menos de las cinco películas salieron con un tema similar, el primer encuentro fue el primero, seguido por Leviatán, señores de lo profundo, el abismo, y la ruptura que trajo por la parte trasera.

Entonces, ¿qué pasó? ¿Cómo explicamos esta repentina ola de películas notablemente similares? Si bien no afirmamos haber sido una mosca en la pared en las reuniones de los productores a fines de los 80, al menos podemos juntar las pistas.

Director James Cameron fue un gran problema en 1986, siguiendo el éxito del Terminator y Aliens. Si también confiamos en su guión para RAMBO: primera parte de sangre II, que fue muy reescrita por Sylvester Stallone, pero sin embargo conservó su nombre en los créditos, Cameron fue una parte fundamental de algunas de las películas de acción más grandes de los años 80.

Tiene sentido, entonces, que los estudios rivales mantendrían sus oídos abiertos para que CAMERON decidiera hacer a continuación; Su carrera estaba en una trayectoria clara hacia arriba, y había pocas razones para asumir que su próxima película no sería un éxito aún mayor. Cameron comenzó a escribir el abismo, basado en una premisa submarina, creada como adolescente, en 1986, terminó el guión al final del año siguiente, mientras que la filmación se puso en marcha en el verano de 1988.

filmación en el abismo fue, famoso, una pesadilla. Con su reputación en New Heights, Cameron usó su influencia de Hollywood para intentar algo nuevo en una película de Hollywood: en lugar de falsificar sus secuencias submarinas, disparó un porcentaje considerable de ellos de verdad, en un tanque de agua colosal ubicado en Carolina del Sur. Como resultado, la sesión de abismo se arrastró durante meses como Cameron y su elenco y su tripulación, entre ellos Ed Harris, Mary Elizabeth Mastrantonio, y Michael Biehn, pasó horas agotadas sumergidas en el agua.

El gran gasto y la gestación lenta significaban que otros productores rivales tenían al menos una posibilidad de vencer a los zorros de los zorros del siglo XX. De las otras películas submarinas, deepstar seis pueden haber salido primero en los cines, pero Leviatán realmente entró en producción mucho antes. Sabemos que esto gracias a una entrevista con el Director de FreesTar Seis Sean S. Cunningham (del viernes 13 de la Fama), quien en una entrevista de 1989 admitió que era consciente de la existencia de Leviathans antes de que su propia película de mar entrara en producción.

Siempre fui consciente del hecho de que Leviathan estaba ahí fuera, Cunningham le dijo a la revista Starlog, por lo que tuve que tomar una decisión calculada el último invierno [1987-1988] en cuanto a si debería vencer o no ellos al mercado. Quería ser el primero o no quería hacerlo.

Cunningham también fue consciente de que tanto Leviathan como el abismo se fijaron bajo el mar, y es interesante que ambas películas rivales eligieron una ruta de terror de ciencia ficción. En Deepstar Seis, un grupo de científicos y pilotos submarinos logran despertar a un monstruo prehistórico al acecho en el fondo del océano. En Leviatán, una expedición submarina igualmente sin suerte se tropieza en un barco ruso hundido, el Leviathan del título, y sin saberlo desatar una enfermedad que convierte a varios de ellos en monstruos anfibios.

Esta es una especulación pura de nuestra parte, pero parece posible que, alrededor de finales de 1987, Word salió de que James Cameron estaba trabajando en algún tipo de película de ciencia ficción en la parte inferior del océano , y se hizo el supuesto que el director estaba efectivamente rehacendando a los extranjeros con submarinos y muchos agua salada. Lo que no parecían saberlo, al menos al principio, era que el abismo surgiría más como encuentros cercanos acuosos del tercero que otro horror de acción de sangre completa.

deepstar seis (enero)

Como Alien, Deepstar Six no presentan su monstruo hasta el punto medio, aunque es justo decir que Sean S. Cunningham no se compara exactamente con Ridley Scott cuando se trata de construir suspenso. El elenco de los aventureros de mar desaliñados tienen paralelos obvios con la tripulación del clásico de Scotts en Scotts en Scotts 1979, pero aparte de la tarde, Great Miguel Ferrer como el técnico cobarde, Snyder, son un grupo anónimo de actores en gran parte sacrificados de la televisión estadounidense; Blacque Taurean fue mejor conocido por su papel en el Blues de Hill Street, mientras que Nancy Everhard, como la vague ripley-esque Joyce, había hecho apariciones en tales grapas de 80 años como Airwolf y el equipo A.

La verdadera estrella del espectáculo, suponemos, es el monstruo prehistórico, diseñado por Chris Wallas. El único problema es que se necesita lo que se siente como una eternidad absoluta para que llegue la bestia; Mientras tanto, tenemos que aguantar los intercambios de caracteres de la telenovela (¡Eres embarazada!), Además de muchas lecturas de la computadora de Bleeping y los accidentes surtidos en el lugar de trabajo que involucran puertas pesadas, agua creciente y bits de caída del conjunto.

La diversión no comienza realmente hasta la última media hora, cuando la criatura grande, marrón, tambaleante del mar (que se ve incensadora como una de las grabaciones fuera de los temblores) salta desde una esclusa y muerde uno de los soportes. Los personajes se limpian por la mitad.

a partir de entonces, Deepstar Six se mueve como un primo primitivo de Renny Harlins de manera similar al mar azul profundo, ya que los sobrevivientes restantes reman alrededor de una base inundada con un monstruo enojado en medio de medio (en Deepstar Six, es un acuático dinosaurio de algún tipo; en el mar azul profundo, los depredadores son tiburones inteligentes).

Con un presupuesto de alrededor de $ 8 millones, un recorte en comparación con el abismo estimado de $ 43 millones o por lo general, seis se parece más a un piloto de televisión que un largometraje, pero todavía hay mucha diversión con la diversión con Cunninghams Salty Alien RIP-OFF.

¡Nuestro bit favorito? La secuencia donde el personaje de Miguel Ferrers accidentalmente arponeda a uno de sus amigos, se escapa en un pánico, luego explota de apresurarse a la superficie demasiado rápido en una vaina de escape. No es tranquilo, pero sigue siendo bastante espantoso.

Leviathan (marzo)

de todas las películas de agua Sub-Abyss, Leviathan tiene, con mucho, el mejor pedigrí. Sus escritores son personas de David (Blade Runner) y Jeb Stewart (co-escritor de Die Hard); Sus efectos son por el legendario STAN Winston; Su música cortesía del compositor alienígena Jerry Goldsmith. Luego, hay su fundido no más geek, que básicamente incluye a Robocop, Winston Zeddemore y el Coronel Trautman fuera de las películas de Rambo (está bien, Peter Weller, Ernie Hudson y Richard Crenna, respectivamente, se unieron a Amanda Pays, Lisa Eilbacher y Daniel Stern, más Michael Carmine - Otro alumno de Blues Hill Street).

En los términos de la historia de la ciencia ficción, Leviathan no es menos schlocky que los seis, aunque el presupuesto ampliado y el trabajo desde el cinematógrafo Alex Thomson (Legend, Labyrinth, John Boormans Excalibur), significa su gran disparo y encendido.

de nuevo, la trama sigue el formato alienígena: el monstruo no aparece hasta el punto medio, momento en el que hemos cumplido con el reparto neurótico y observó varias pantallas de computadora parpadeantes y pitidos. Luego, hay la forma en que se creativamente creativa, el monstruo entra en la plataforma minera de aguas profundas: la enfermedad que mencionamos que mencionamos anteriormente se almacena dentro de una botella de vodka descubierta en un buque soviético abandonado. A las pocas horas de beber a la piel, varios miembros de la tripulación comienzan a someterse a mutaciones horribles hasta que, al acto tres, hay todo tipo de bestias de pescado gelatinoso que corren alrededor del lugar.

deuda de Leviathans a John Carpenters La cosa es obvia, y si los efectos de la criatura no están tan horripilantes como los que roban BOTTIN hechos en ese clásico plano, entonces el director George P Cosmatos al menos sigue a las cosas. un clip entretenido. Los demás aspectos más destacados incluyen Meg Foster como el tipo de corporativo frío y sindicato obligatorio (curiosamente, el momento esperado donde la culpa se ha revelado para ser un robot que nunca llega), una escena donde Michael Carmines atacó por una anguila gigante, y Amanda paga la entrega de uno de los saltos más baratos. -Caras en la historia del cine.

señores de lo profundo (abril)

Escúchame, Ellen Ripley (Sigourney Weaver) dice en 1974s alien. Si rompemos la cuarentena, todos podríamos morir. Weaver habla las líneas en tonos apretados y recortados; Calma, urgente y goteando con un presentimiento de hielo de iChory. Por supuesto, el miembro de la tripulación con el extranjero se aferró a su rostro se lleva a la nave, se rompe la cuarentena, y pronto todos (excepto Ripley y un gato) están devorados por infección, monstruosidad y una falla catastrófica para observar los protocolos de distanciamiento social.

¿A medida que el coronavirus se extendió por los Estados Unidos, todos (¡incluyéndome a mí?) Se apresuró a ver el contagio de la película de 2011, una representación bastante realista de una pandemia viral global. Las películas de terror corporal como alienígenas o la cosa o invasión de los astillas del cuerpo, con sus tentáculos, nacimientos deformados, crecimientos viles y cubas de fluidos no identificables, no han recibido tanta atención, tal vez simplemente porque son más fantasios y, por lo tanto, parecen menos directamente relevantes.

Pero la misma inutilidad de ozy que mantiene el horror del cuerpo de bastante ajuste en un marco de pandemia hace que el género sea, de alguna manera, una metáfora más perfectamente paranoica y fea por un momento de escalofriante trauma y odio escocés. El horror corporal es una representación de la infección con una precisión precisa porque no se trata de una infección, al igual que nuestra propia tragedia de coronavirus se ha abultado y ondulado con otros horrores crecientes.

alien es un buen ejemplo de cómo el horror corporal abre su horrible fauca del mal para revelar otro malvado en el interior. La película es sobre la enfermedad y los síntomas de sangre y monstruosos. El protector de cara alienígena que se afianza al Oficial Ejecutivo de Nostromas de la USCS, Kane (John Hurt) lo impregna, y sus sangrientas lágrimas de progenie de su pecho en una de las escenas repulsivas más famosas de la historia del cine.

La enfermedad en el Nostromo es un extraterrestre con ácido para el acecho de la sangre a través de los pasillos para que lance y maten. Pero la enfermedad también es el capitalismo. El Nostromo es un barco comercial, y está ordenado para investigar y recuperar al alienígena en primer lugar porque sus propietarios corporativos piensan que se realiza un beneficio. El oficial de ciencias de Ash (Ian Holm) viola las órdenes de RIPLEYS y trae a Kane y su apego a la cara en el barco en pedidos de la empresa. Viola la cuarentena con fines de lucro, como todos los conservadores que llaman para sacrificar a la abuela a la economía. El alienígena es una especie de capitalista, explotando el embarazo / trabajo de Kanes por su propio hambre y crecimiento. La tripulación está devorada por la infección y la lujuria por la riqueza. La inequidad es el virus que se incuba en la matriz de la humanidad antes de desgarrar a sus padres.

Cuerpo Las películas de horror prosperan en este tipo de significado fecundo, a medida que se coagúan de nacimiento, alejando los dobles. La invasión de los astillas del cuerpo, por ejemplo, generalmente se ve como una metáfora para la toma de adquisición comunista. En la versión de 1954, las vainas de semillas alienígenas aterrizan en la Tierra, incubando duplicados exactos de los pueblos de Santa Mira, que luego absorben a las personalidades de sus demás en una mente de la colmena.

La versión de 1978 sigue la misma parcela con más efectos especiales gelatinosos y una conclusión menos alegre. En la última escena de la película, vemos a nuestro héroe, inspector de salud Matthew (Donald Sutherland), caminando por la calle en silencio, aparentemente en buena salud. Pero entonces uno de sus antiguos aliados de la resistencia humana se acerca a él, y se enciende, se extendió su dedo, su voz criada en lo que hemos llegado a saber como el horrible capricho de la persona alienígena. Un mundo impregnado por la infección es también un mundo impulsado por una especie de impulso de animales a estigmatizar. El virus es el odio.

El terreno carnoso común para todo el horror del cuerpo es disgusto y paranoia. En películas como John Carpenters, la cosa o David Cronenbergs se estremece, los parásitos se burlan y transforman a las personas en otra cosa. El mundo está lleno de cosas mojadas, pulsantes, arrastrándose, tratando de convertirte en ellos. Confía en una cosa difícil de venir en estos días, el protagonista dice cínicamente en la cosa. Cualquiera puede llevarte con sus microbios y armas. El infierno es otra gente, no solo porque los humanos son vectores de la enfermedad, sino porque los humanos son un tipo de enfermedad. Quédate demasiado cerca y te cubrirás con grandes gotas de odio y deseo.

covid ha sido horrible no solo por su madrugalidad, sino porque coexiste con tantos otros peligros humanos que acechan entre nosotros. El virus explota las fisuras sociales preexistentes de la clase y la división raza y política. Pero esas odias preexistentes explotan el virus. En George Romeros, 1968, la noche de los muertos vivos, por ejemplo, el protagonista negro Ben (Duane Jones) pasa la película que lucha contra una plaga de zombies. Finalmente, por la mañana, con los monstruos destruidos, sale afuera, solo para ser disparado por una pandilla blanca. Podrías decir que la Posse lo confundió con un zombi. O podría decir que el Apocalipsis sirve como una excusa conveniente para asesinar a más personas negras.

El horror del cuerpo no es un género esperanzador o edificante, en general. Puede haber algunos finales provisionalmente felices, como en alienígena. Pero la principal comida para llevar sigue siendo esa escena de la cosa que desgarró a través del pecho de Kanes, su cabeza giratoria para tomar en su nuevo mundo rojo. Al final del contagio, las personas descubren cómo vacunarse para el virus, y el mundo regresa más o menos a la normalidad. En el horror del cuerpo, sin embargo, no hay normal. Los humanos ya se habían infectado con odio, miedo, crueldad y cuerpos incluso antes de que rompieran la cuarentena.

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